艺术介入社会：博伊斯和他的作品

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约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys，1921—86）是德国激浪派代表人物，偶发艺术家、行为艺术家、雕塑家、装置艺术家、艺术理论家和艺术教育家。

博伊斯的大量作品是基于人文主义、社会哲学和人智学（Anth roposophy）的思考和表达，其倡导的以艺术介入方式参与社会和政治塑造的创作实践，引领西方当代艺术进入社会公共空间并动员广大民众参与艺术创造。博伊斯的职业生涯充满激情，其作品和思想总能成为争论的焦点，而他本人也被公认为20世纪下半叶最具影响力的艺术家。

一、生平简介

（一）在第三帝国的早年生活（1921-1941）

约瑟夫·博伊斯出生于德国的克雷菲尔德（KrefeId），是商人夫妇约瑟夫·雅各布·博伊斯（Josef Jakob Beuys）和乔安娜-玛丽亚码格丽特·博伊斯（J0hanna Maria Margarete Beuys）之子。1910年，博伊斯夫妇由格勒登（Geldern）来到克雷菲尔德，在1921年底迎来了约瑟夫-博伊斯的出生。同年秋天，博伊斯举家再次迁至毗邻荷兰的德国工业城市——克莱沃（Kleve）。在那里，小博伊斯度过了他的小学和中学时光，而这段时光也对其今后的艺术生涯产生了深远的影响。当时，他不但学习了钢琴和大提琴演奏，还有幸能够经常参观佛兰德著名画家、雕塑家阿基里斯·莫塔特（Achilles Moortgat）的工作室，更在绘画方面展示出了自己过人的天赋。与此同时，他还痴迷于北欧历史和神话故事，对自然科学也有着浓厚的兴趣。据博伊斯自己回忆，1933年5月19日纳粹党在其就读学校策划了图书焚毁行动，而他却从火堆中挽救出了一本卡尔·林奈（Carl Linnaeus）所著的《自然体系》（Systerna Naturae）。

1936年，15岁的博伊斯加入希特勒青年团（Hitler Youth），并于同年9月参加了著名的纽伦堡大集会（Nuremberg Rally）。在当时，几乎所有的德国青少年都加入了希特勒青年团，而这随后也成为纳粹统治时期的一种强制义务。

博伊斯早年对自然科学有浓厚兴趣，曾考虑从事医学研究方面的工作，但可能因为在毕业前受到了雕塑家威廉-勒姆布吕克（WilheIm Lehmbruck）的影响，博伊斯最终决定让自己也成为一名雕塑家。1939年，博伊斯在附近的马戏团工作一年，主要负责绘制海报和照顾动物。1941年春天，博伊斯完成了他的高中学业。

（二）在二战中（1941-1945）

1941年，博伊斯参军入伍，并作为空军无线电操作员受训于波兹南（Poznan），在波兹南大学里进行了有关生物学和动物学的专业学习。也正是在这段时间里，他开始认真规划起自己的艺术家生涯。

1942年，博伊斯成为战斗轰炸机部队的一员，驻扎在黑海北部的克里米亚（Crimea）。次年，他成为容克87型俯冲式轰炸机“斯图卡”（Stuka）的后方炮手，并先后征战于克尼格雷茨（Koniggratz）和亚德里亚海（Adriatic）东部地区。从当时保存下来的速写和草图来看，博伊斯独特的艺术风格已初现雏形。1944年3月16日，博伊斯的飞机在克里米亚前线被击中，并坠落在的兹纳缅卡（Znamianka）附近。幸运的是，鞑靼人将博伊斯从飞机残骸中救出，并带回游牧部落用动物脂肪和毡布将其包裹起来，助其取暖疗伤。在后来卡洛琳·泰斯德（Caroline Tisdall）的《约瑟夫·博伊斯》一书中，记录了博伊斯对于这段经历的回忆：“如果不是这些鞑靼人，我不会活到今天。他们是克里米亚的游牧民族，生活在德国和俄罗斯之间的无人区内，一直保持中立的态度。在与他们相处的日子里，我们经常坐在一起友好地交谈，彼此建立了良好的关系，他们甚至还曾劝我加入他们的部落。虽然战争限制了他们的活动范围，但鞑靼人纵马驰骋的游牧生活方式仍然深深地吸引了我。在他们将我从雪地里救起的时候，德国救援队已经放弃了搜索。在昏迷了大约12天之后，我才逐渐苏醒好转过来，并最终被送回德军的一处战地医院。而我失去知觉前记得的最后一件事情，就是跳晚了，几乎是在飞机坠落前的几秒钟降落伞才被打开。不过幸运的是，我一直喜欢用活动安全带，也正因如此，我才没有被困在机舱里，而我的战友却没有那么幸运。虽然头骨和下颚受伤，但我毕竟还是保住了性命。飞机尾部在坠落后产生了翻转，将我完全埋在雪中，直到鞑靼人找到并把我带回部落之前，我已经在雪地里待了很久。因此，他们用动物脂肪和毡布将我包裹起来，以此帮助我保持体温。恍惚间，帐篷毛毯、奶酪、脂肪和牛奶的混杂气味，成为我对那一时刻的重要记忆。”

然而，据目击者称，坠机不久后飞行员便不幸身亡，但博伊斯是有意识的，而他是被德国搜索突击队发现的，而非鞑靼部落。随后，博伊斯被立即送往一家战地医院，他在那里住了三个星期，从3月17日一直到4月7日。这一情况与博伊斯传记中自己的描述并不一致，而这个特别的故事也成为博伊斯艺术形象的神秘起源，并为其使用脂肪和毛毡作为主要创作材料提供了最原始的关键性注解。

尽管伤愈不久，博伊斯仍在1944年8月被派往西部前线，进入一支设备简陋但训练有素的伞兵部队。在战斗中多次负伤之后，他获得了德国黄金“伤痕勋章”（Wound Badge）。1945年5月8日德军宣布无条件投降，次日，博伊斯在库克斯港（Cuxhaven）入狱，后被关入一处英国战俘营。当年8月5日，博伊斯被释放，他随即重新回到父母身边，并搬到克莱沃市郊居住。

（三）早期研习与创作（1945-1960）

在返回克莱沃后，博伊斯结识了当地的雕塑家沃尔特·布鲁克斯（Walter BrOx）和画家汉斯·拉默斯（Hanns Lamers），并加入了由布鲁克斯和拉默斯创立的克莱沃美术家协会，而他们都鼓励博伊斯开始自己的全职艺术家生涯。1946年4月1日，博伊斯加入“纪念性雕塑”（Monumental Sculpture）计划，开始就读于杜塞尔多夫美术学院（Dusseldorf Academy of Fine Arts）。最初，博伊斯被分配给约瑟夫-恩塞林（Joseph Enseling），主要学习传统的具象的雕塑类型。而三个学期后，博伊斯转投埃瓦尔德-玛塔尔（Ewald Matare）门下，也由此开始接触到鲁道夫-斯坦纳的人智哲学（Anthroposophic Philosophy）理论，而这一理论也逐渐成为博伊斯艺术观点的重要支撑。博伊斯认为人智哲学是一种研究现实世界和人类实践的方式，相较而言，现存的各种其他认知论形式，都并未与当前世界的运转与趋势有直接的联系。他还重申自己对于科学的兴趣，并重新与海恩茨·色勒曼（Heinz Sielmann）联系，于1947到1949年间合作拍摄了一系列关于野生动物的纪录片。

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